четверг, 22 мая 2014

22:13

фото-фото-фото

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Прекрасная погода располагает к прогулкам. и пусть сегодня вновь будет немного тишины, весны (почти лета, учитывая жару в 29 градусов, что вообще нонсенс для мая) и вечера...

смотреть дальше

@темы: @фото, @т.н.жизнь

URL

среда, 21 мая 2014

20:30

Старейшее дерево Мафусаил

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Сколько летживут деревья?

Среди деревьев наших лесов дуб живёт до800 лет. Ель и сосна живут до 600 лет. Cамое короткоживущее дерево - айва(около 50 лет).  

придётся без ката, ибо не хочет прятаться...

Секвойя и баобаб – это настоящиедолгожители, они живут около 5000 лет. В свою очередь 3000 лет живут кипарис итис, а красавица - лиственница способна пережить не одно поколение (400 - 500лет). Яблоня при бережном уходе готова рабовать Вас вкуснейшими плодами на протяжении200 лет. Рябина же живет в среднем 80 лет, совсем как человек!

А сколько летсамому старому дереву на планете?

Самым старым деревом на Земле считается сосна, возрасткоторой уже превышает 4850 лет!

Эта сосна растет в горах Уайт-Маунтинс (WhiteMountain) на западе Соединенных Штатов, на высоте 3 000 метров над уровнемморя. Древняя сосна находится в Калифорнии, в Национальном заповеднике, однакоточное местонахождение Мафусаила держится в строжайшем секрете, чтобы защититьего от общественности. Никто из работников заповедника не подскажет Вам, гдеименно она растет, поскольку все опасаются страшного наплыва туристов, желающихсфотографироваться с деревом, залезть на него или оторвать себе маленькийкусочек коры на память. Но, учитывая тот факт, что старше сосны просто несуществует, туристам только в радость погулять по заповеднику и поискатьдревнюю сосну.

Сосна Мафусаил была обнаружена в 1953году ботаником Эдмундом Шульманом. В 1958 году об этом была опубликована статьяв журнале National Geographic.

Дерево названо Мафусаил (Methuselah) по имени одногоиз библейских персонажей, который прожил 969 лет. Сейчас, послегибели Прометея, эта сосна считается самым старым индивидуальным(неклонированным) живым организмом на нашей планете. Сегодня вы можете посетитьрощу, где прячется Мафусаил, но вы должны догадаться, какое именно это дерево.

До национального парка Ancient Bristlecone Pine Forest (Лес древнихдолговечных сосен) добраться непросто. Он лежит в стороне от столбовыхтуристических дорог, достаточно высоко в горах и большую часть года закрытиз-за снежных заносов. Именно в этом заповеднике растут самые древние деревьянашей планеты. Их возраст измеряется тысячами лет, а самому старому по имениМафусаил сейчас более 4850 лет. Встретиться с ними, услышать их голос,прикоснуться почти к вечности - как отказаться от такого шанса, если онпоявился?

Старожилы планеты - сосны bristlecone, или "долговечные" -живут в Уайт-маунтинз (Белых горах) на востоке штата Калифорния. ОтЛос-Анджелеса - это три с половиной - четыре часа езды на машине по хорошемушоссе. Но затем начинается подъем в горы на высоту более 3 тысяч метров, а напоследнем участке дорога превращается в настоящий горный серпантин, поэтому соктября по май парк недоступен.

Здесь, на склоне горы Уайт, в окружении себе подобныхи живет Мафусаил. Вокруг царит удивительная тишина, светит ослепительноесолнце, но местами, даже в июньскую жару, еще лежат линзы снега. Время иневзгоды искорежили и причудливо скрутили стволы многих сосен, а некоторые изних давно потеряли кору и выглядят почти мертвыми. Но где-то затаилась однаживая ветка, и именно так выглядят самые древние из местных жителей.

Эти деревья переносят суровые природные условия. Взаповеднике среднее количество осадковменее 30 сантиметров в год, большая часть осадков выпадает в виде снега,поэтому влаги там очень мало. В почве преобладает доломит — вид известняка, вкотором содержится очень мало питательных веществ. Кроме того, там бывают резкие перепады температур и дуютсильные ветра. Однако такие суровые условия способствуют долголетию живущих тамдеревьев. Климат в заповеднике настолько сухой, что даже вирусы и бактерии струдом в нем выживают. А древесина [сосны долговечной] очень плотная исмолистая, что делает ее практически недоступной для насекомых-вредителей.Существует опасность удара молнии, но деревья стоят поодаль друг от друга, такчто пламя не распространяется далеко.   Вегетационный период этих деревьевдлится примерно 45 дней. Они сберегают свои ограниченные энергетические ресурсыза счет того, что растут очень медленно. В окружности они увеличиваются лишь на25 миллиметров в одно столетие, а их иглы (листья) опадают примерно через 30лет. Самое высокое из этих деревьев достигает 18 метров в высоту. По мнениюспециалистов, самые старые из этих сосен могут прожить еще 5 веков. !

Напрашивается вывод, что истоки выносливостисосен-долгожителей кроются именно в спартанских условиях обитания,необходимости приспосабливаться к самым жестким условиям.

Посетителей в заповеднике не очень много, но все равно по вине людей ужепогибла сосна Прометей, которая была примерно на 300 лет старше Мафусаила иросла в соседнем штате Невада. Правда, виноваты были отнюдь не вандалы и нетуристы, а скорее тяга к знаниям одних и медлительность других. Пока ученыенастаивали на проведении исследований и создании заповедника, некий студент поимени Дональд Карри, собиравший в горах Невады материалы для своей дипломнойработы по ледникам, быстро получил разрешение Лесной службы США и срубил одноиз деревьев. Подсчет колец показал, что ему было больше 4,8 тысячи лет. . Каквыяснилось позже, это и был Прометей, а его точный возраст составлял 4862 года.

История с Прометеем до сих пор приводит в содроганиеученых. А вот студент Карри, впоследствии профессор университета штата Юта,никакого ужаса и угрызений совести не испытывал. Он оправдывал себя тем, чтопошел на этот шаг во имя науки. По его словам, старых деревьев в тех краях быломного, и вероятность того, что он спилит самое старое из них, была мала. Крометого, он не располагал данными о том, что эти деревья исследовались ранее идаже имели имена. Прометей, как и Мафусаил, давно занесены во все справочникидолгожителей планеты.

источник: http://www.atontour.ru/the-oldest-tree.html

@темы: @всяко-разно

URL

вторник, 20 мая 2014

21:22

вездесущий флешмоб

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Правила: "Вопрос-ответ"
1: Всегда постить правила.
2: Ответь на вопросы, которыми тебя осалили, и задай 11 своих.
3: Отметь 11 человек.
4: Проинформируй, что ты их отметил.

вопросы от Tabiti:
читать дальше

вопросы от Черепашка с рожками

читать дальше

вопросы от Fuchoin Kazuki

читать дальше

вопросы от plain flier

читать дальше

upd: я напишу и свои вопросы всем желающим. Непременно.

запись создана: 13.05.2014 в 22:18

@темы: @всяко-разно, @ПЧ

URL

20:36

SilverWind!

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Ветер! Приветствую!!! очень-очень рада тебя видеть! :buddy:

@темы: @ПЧ

URL

19:20

за жисть

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

@темы: @т.н.жизнь

URL

воскресенье, 18 мая 2014

21:26

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Я посмотрела первые четыре серии британского Робин Гуда. Того самого, которого смотрела в детстве и на которого убегала из школы. И из которого я абсолютно ничего не помнила, кроме, разумеется последней серии второго сезона, которой собственно сериал и закончили показывать у нас. И помню чувство несправедливости - ну как же так! Не может быть, что главного героя ГЛАВНОГО ГЕРОЯ! убили в конце.
То, что там есть ещё третий сезон, я в то время и не знала.

В детстве я любила Робин Гуда до безумия. Сейчас, когда смотрю фильм, просыпается память, а может быть это отражённая память, кто знает.

Очень жаль, конечно, что того детского восторженного чувства и восхищения нет, но фильм очень добротный. Красивая сказка. И герои. И сюжет.
Определённо, я рада, что скачала этот сериал.
И к тому же, теперь-то уж до конца досмотрю его.

@темы: @Робин Гуд

URL

20:13

Терраформирование Венеры (Re.)

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Из контакта...

(«Познавательная статья из мира науки»)

Терраформирование Венеры — процесс создания условий, пригодных для жизни человека на Венере.

Венера после терраформирования

читать дальше

@темы: @космос

URL

четверг, 15 мая 2014

21:25

понравилось

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

@темы: @Шерлок

URL

воскресенье, 11 мая 2014

23:55

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Мне не нравится ребут, но этот клип SilverWind просто великолепен! :hlop:

@темы: @Trek, @кино

URL

22:27

праздники

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Праздники - выходные закончились.
И очень жаль, что так быстро. Но зато фотоаппарат был со мной.
Несколько фотографий с Дня Победы. Целый день была на работе, поэтому Праздник удалось по-настоящему почувствовать только вечером.
Утром видела плац-концерт ребят из ВИПЭ. На самом деле - это фантастика, и винтовки у них оказались заряженные...
смотреть дальше

потом выступали девочки - барабанщицы, тоже очень красиво
смотреть дальше

ну, а вечером был Салют. Стреляли, наверное не менее 20 минут.

смотреть дальше

ну, а на следующий день - дом и праздник настоящий:

крокусы и подснежники уже отцвели, зато уже цветут примулы, дельфиниумы, маргаритки, даже сумасшедший тюльпанчик уже расцвёл

смотреть дальше

наш Марик - Марий

смотреть дальше

ну а это - конёк у нас на трубе:

смотреть дальше

@темы: @фото, @т.н.жизнь

URL

суббота, 10 мая 2014

00:34

Tabiti, с Днём Рождения!

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Tabiti, милая, поздравляю тебя с Днём Рождения! :flower:

Желаю, чтобы в этом году исполнилось твоё самое-самое заветное желания, а ещё здоровья, здоровья, здоровья!

ну, и подарок:

.. да, это рассказ - песня... сонг-фик.

Song - такое звонкое слово

Стихия

Мальчик открыл глаза и приподнял голову. Тяжёлые портьеры были раздёрнуты (он сам с вечера об этом позаботился), и комнату заливал лунный свет. Пятна и лужи этого призрачного света лежали на полу, на стенах, причудливыми ломаными кляксами украшали мебель, скользили по толстым корешкам книг, искрами вспыхивали на крышке рояля. Свет и тень перемешались, делая мир волшебным и удивительным.
Мальчик глубоко вздохнул и выбрался из-под одеяла. Он накинул на плечи рубашку, огляделся в поисках штанов и скорчил недовольную гримасу – вспомнил, как вчера Хасинта, укладывая его спать, обозвала этот совершенно необходимый предмет одежды драной тряпкой, и уволокла с собой, не слушая слабых протестов маленького хозяина.
- Дон Диего, это же позор, ходить в рванье. Вы – благородный кабальеро, а не уличный мальчишка, - пробасила нянька и, подхватив двумя пальцами его штаны, состроила такую мину, словно раздавила таракана.
- Хасинта, но… - вскинулся мальчик.
Нянька смерила его взглядом, укоризненно покачала головой и проплыла мимо, покачивая пышными юбками. Она обернулась на пороге, пожелала доброй ночи и плотно притворила за собой дверь.

Диего постоял посреди комнаты, растерянно теребя подол рубашонки, покусал губы и махнул рукой: ну, в самом деле, не отказываться же теперь от своей идеи. Ну и пусть Хасинта подавится его штанами. Ночь на дворе. Его никто не увидит.
Мальчик взобрался на подоконник, поднатужился и поднял тяжёлую раму. В лицо пахнуло тёплым влажным ветром. Стояла удивительная тишина. Только где-то в апельсиновой роще звенели цикады, и негромко дышало море. Чёрный бархатный купол небес проткнули мириады звёзд. Крупные сверкающие гроздья висели, казалось, над самой головой, и от каждой протянулся тонкий острый луч. Он постоял несколько секунд, держась за косяки, стараясь вобрать в себя эту бесконечность, потом качнулся и сиганул вниз. Молодая трава мягко спружинила под босыми ступнями, он не удержался, покачнулся и растянулся на этом мягком ковре. Диего поднялся на ноги, отряхнул ладошки, огляделся и счастливо рассмеялся. Его никто не видел и не помешал.
Луна светила ярко, как фонарь. Песчаная дорожка в этом белом свете сияла, словно усыпанная алмазами. Тёмными исполинами возвышались обрамляющие её платаны, акации, апельсиновые и персиковые деревья. Потом - крутая лестница. А ещё дальше было море.
Море. Оно завораживало и иногда пугало. Диего помнил, как испугался тёмных мутных валов, когда впервые четыре года назад приехал в родовой замок отца. В тот день папа взял его на руки, спустился по крутым ступеням и остановился в нескольких локтях от ревущей Стихии. Волны бесновались у его ног, захлёстывая на нижние ступени лестницы. Малыш зажмурился и мёртвой хваткой вцепился в мантию отца, когда порыв ветра бросил в лицо солёные брызги.
- Не бойся, Диего. Смотри, - папа покрепче прижал его к груди и поднялся на пару ступеней, чтобы не замочить полы. – Тебе кажется, что море – это ужас и смерть. Но это не так. Даже такое разбушевавшееся, дикое и неукротимое оно прекрасно. А завтра, когда утихнет шторм, ты увидишь, что на самом деле море ласковое и доброе. Ты научишься доверять ему, и оно тебя никогда не обманет.
- Так же как Музыка? – спросил тогда он.
Максимильяно посмотрел на сына долгим взглядом и кивнул.

Отец оказался прав. Он полюбил Море - разное, переменчивое и неизменно прекрасное. А потом, чуть позже, всей душой он полюбил Огонь. И мог часами им любоваться, когда языки пламени изгибались в причудливом танце, словно хитанские танцовщицы. Эти две Стихии – волшебные, несоединимые, буйные и нежные одновременно – завораживали Диего.

- Стихия, - прошептал мальчик, словно пробуя это слово на вкус: вольная, своенравная и непокорная.
Такая же, как Музыка. Музыка, которая захлёстывала его с головой, в которой он купался, в бросался в неё безоглядно и всегда ей верил, потому что знал – его Музыка, его Огонь никогда его не предадут и не оставят.

Диего мчался по дорожке, раскинув руки. Кажется, ещё чуть-чуть и он поднимется в воздух. Тело стало лёгким и невесомым, а Душа пела. И песня эта рвалась наружу. Он на секунду замер на верхней ступеньке лестницы, качнулся и скатился вниз, только мелькнула вздувшаяся парусом белая рубашка, и с разбега бросился к морю, затормозив у самой кромки воды.

Волны лениво накатывали, растворяясь в крупном белом песке, и неслышно отступали обратно. Мириады искр пронзали маслянистую поверхность моря. Лунная дорожка сияла таинственным светом, убегая к горизонту. А там, выше горизонта, раскинулся целый океан света – бесчисленные звёзды сверкали биллионами переливчатых адамантов, складываясь в причудливые созвездия.
Диего поднял голову и завороженно любовался этой нездешней красотой.

Музыка пришла исподволь. Откуда-то из неведомых морских глубин, а быть может из невообразимой дали Вселенной, поднялась и захлестнула его всепоглощающей волной.
Босой растрёпанный мальчишка в белой рубашке стоял на границе Стихий и, вскинув в вечном приветствии руки, пел. Не голосом. Душой. Огнём.
Огнём, который взвивался вокруг него волшебными языками, охватив худенькую фигурку невидимым всполохами.

Голос зазвучал сначала тихо и робко, но вот он окреп, осмелел. И над замершим в восхищении Миром полилась чудная новорожденная Мелодия.

Прослушать или скачать вокализ вокализ бесплатно на Простоплеер

@темы: @ПЧ, @О_Панкеева, @музыка, @фанфики

URL

пятница, 09 мая 2014

00:19

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

День Победы. Самый светлый праздник.

... а ещё будет дождь... Как всегда, впрочем.

запись создана: 08.05.2014 в 23:49

@темы: @День Победы!

URL

четверг, 08 мая 2014

23:08

Стерео-кино

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Сейчас по Культуре шла очень интересная передача об Александре Николаевиче Андриевском - создателе стерео-кино.

Компьтерра когда-то тоже писала об этом.

отсюда: http://old.computerra.ru/interactive/548854/

это очень страя статья о советском стерео-кино, но очень интересная и не утерявшая своей актуальности

Киновед Николай Майоров о стереокино в СССР

В СССР существовало мощное направление стереокино, с массой своих особенностей и технических достижений, получивших признание и за пределами страны.

Автор: Юрий Ильин | Раздел: Интервью | Дата: 23 июля 2010 года

Кажется, что стереокинематограф пришёл в Россию совсем недавно... На самом же деле он просто вернулся, поскольку в СССР уже существовало своё весьма мощное стереонаправление в кинематографе, с массой своих особенностей и технических достижений, получивших признание далеко за пределами страны. О том, как это было, "Компьютерре" рассказывает Николай Анатольевич Майоров - киновед, режиссёр-оператор, лауреат премии Гильдии киноведов и кинокритиков при Союзе кинематографистов Российской Федерации.

- Стереокино в России появилось вроде бы совсем недавно, но, по сути, мы сейчас наблюдаем "импорт" технологии из-за рубежа, в то время как в СССР были свои стереотехнологии в кино. Расскажите, пожалуйста, что делалось на этом направлении в Союзе?

- Что касается стереокино в России, в моей книге "Первые в кино" можно найти достаточно много "откровений" о начальном периоде: многие вещи не стыкуются с современным представлением о начальном этапе стереокино в мире в целом, в связи с некоторыми забытыми фактами в истории российского кино.

У нас эти разработки начали достаточно активно развиваться ещё в 1930-е, в ту пору был реализован проект по методу Е. М. Голдовского, который использовал анаглифный способ демонстрации фильмов, и для этого он применял плёнку "Дипо-фильм" (использовавшуюся для печати цветных фильмов по двухцветному способу), когда стереопара печаталась на специальную эмульсию с одной и с другой стороны, и окрашивалась в соответствующий цвет. Такие копии стереофильма можно было демонстрировать анаглифическим способом почти в любом кинотеатре, достаточно дать очки - красно-синие или красно-зелёные, в зависимости от системы раскраски анаглифа. Это было в конце 30-х годов.

В сороковом году у нас в кинотеатре "Художественный" демонстрировался "Выходной день в Москве". Это стереофильм, который был сделан по нашей двухплёночной системе стереокино; специально была разработана камера, и с двух проекторов это всё демонстрировалось. Но параллельно с ним показывались ещё и трёхцветные фрагменты, которые снимались специальной установкой, которая была сделана из двух советских трёхплёночных цветных камер ЦКС-1 - это монстр ещё тот.

Вот две системы, которые уже существовали и пользовались успехом, - успех был достаточно большим, об этом писала пресса в те годы.

Но в 1937 году Семён Павлович Иванов практически реализовал разработанную и запатентованную несколько раньше систему растровой безочковой стереопроекции. Она получила признание научной общественности, но самое главное, что она заинтересовала Самого Лучшего Друга советских кинематографистов...

- Только один человек в ту пору мог так называться.

- ...Коим являлся товарищ Сталин. Системе был дан зелёный свет, естественно были сделаны разработки, проработки и так далее, и в феврале 1941 года, накануне Войны, в Москве начал работать первый в мире стереоскопический кинотеатр для демонстрации стереокино по безочковому методу - с помощью светопоглощающего растра системы Иванова.

Растровый экран.

Первым в мире стереоскопическим фильмом, демонстрировавшимся без очков, стал стереофильм "Земля молодости" (который более известен как "Концерт", к началу войны его посмотрели более полумиллиона зрителей.

Естественно, война всё это дело свернула, но уже в 1942 году Семён Павлович Иванов и инженер Борис Тимофеевич Иванов, его однофамилец, и Александр Николаевич Андриевский, который снимал фильм "Концерт", продолжали коллективную работу и создали светосильный растр. Соответственно, под него начали разрабатывать и новую систему съёмки, поскольку в первой системе Иванова съёмка велась через двухзеркальную насадку: кадр получался вертикальным, то есть вытянутым вверх с соотношением каждого кадра стереопары 0,67:1 (11х18 мм).

Кадр был очень непривычным для кинематографа, и после ряда экспериментов С.П.Иванов предложил убрать на плёнке по три перфорации на каждом кадре и за счёт этого расширить площадь кадра и получать стереопару по всей ширине базы плёнки, так что получались два квадратных кадра, размером не 11х16 мм или 11х18 мм, а размером 15,5х15 мм. Эта новая система получила название "Стерео 35-19".

Нетрудно понять, что такой кадр было легко перекомпоновать под стандартное соотношение кадра равное 3:4.

По первой системе Иванова в 1946 году были сняты фильмы "Парад молодости" и "По следам врага". Ни один из этих фильмов, к сожалению, не сохранился, и какую-либо информацию о них можно получить только из периодики тех лет. Но то, что эти фильмы существовали и демонстрировались на экране - это факт, и мне доводилось читать материалы об этом.

Найти копии самих фильмов в каком-либо из наших киноархивов не удалось - ни в Госфильмфонде, ни в Белых Столбах, ни в других.

А вот уже по второй системе Иванова, которая получила название "Стерео 35-19", в 1947 году был снят фильм "Робинзон Крузо", который уже начали демонстрировать в феврале 47-го года, в новом кинотеатре "Стереокино", который был организован в здании "Восток-Кино" прямо на площади Свердлова, рядом с Большим Театром и сломанной, а теперь восстановленной гостиницей "Москва". Экран был квадратным и имел большие размеры.

Стереофильм "Робинзон Крузо", 1947.
Стереокадр в анаглифе

Кроме "Робинзона", в том же 1947 году по той же системе вышел фильм "Машина 22-12", который зрители сегодня знают больше как "Счастливый рейс", поскольку его под этим названием довольно часто показывают по телевидению, по телеканалам "Культура" и "Домашний".

- "Еду-еду-еду я по свету, у прохожих на виду..." - Оно?

- Именно. Там снимались хорошие актёры, там Николай Афанасьевич Крючков в главной роли, там Михаил Иванович Жаров совершенно прекрасен; Вера Орлова, Ольга Викланд - очень характерная актриса. В общем, прекрасная, весёлая комедия.

Причём надо сказать, что если "Робинзон Крузо" в плоском варианте представляет собой достаточно жалкое зрелище, - там Кадочников играет Крузо, а Пятницу - Любимов, но смотреть этот фильм "без слёз" я, например, не могу.

В 1952 году для съёмки и демонстрации стереофильмов в СССР была введена в эксплуатацию система "Стерео-35", кадр над кадром". Для съёмки стереофильмов по этот системе использовались киносъёмочные аппараты для обычной системы 35-мм кинематографа. Грейферный механизм камеры переконструирован так, что протягивал 35-мм кинопленку на шаг кадра 38 мм, а не 19 мм.

Специальная оптическая система имела два объектива. Для удобства оператора была изготовлена особая стереолупа, позволявшая наблюдать за объектами в процессе съёмки и формировать пространственную композицию кадра. Проекция стереоскопических кинофильмов по системе "кадр над кадром" производится переконструированными для протягивания 35-мм киноплёнки на шаг в 38 мм кинопроекторами обычной системы кинематографа.

Оптический блок кинопроекторов состоит из двух расположенных рядом проекционных объективов и призм, которые в отличие от съемочной оптики находятся позади, а не впереди объективов.

В московском кинотеатре "Стереокино" был установлен новый светосильный линзово-растровый экран размером 4х3м. Такой же экран в 1954-м году был установлен в кинотеатре "Стереокино" в Астрахани, в Киевском кинотеатре, в Первом украинском кинотеатре, и в 55-м - в новом кинотеатре в Ленинграде.

Такие стереоскопические экраны были со временем установлены практически во всех кинотеатрах страны, причём в Киеве линзово-растровая стереосистема была даже лучшей, чем в Москве, потому что экран рассчитывался специально для вновь вводимого кинотеатра, а в Москве он приспосабливался к существующему, так что по отзыву специалистов проекция и система наблюдения в Киеве была гораздо лучше.

- То есть, фактически, это была такая эпоха растрового кинематографа?

- Да. И она, кстати, не заканчивалась почти до 64 года. В Москве эпоха растрового кино кончилась в 1964 году: "Необыкновенный город" был последним фильмом, показанным в кинотеатре "Стереокино" на площади Свердлова. Потом кинотеатр был закрыт на ремонт, ремонтное состояние продолжалось аж целых пять лет и закончилось сносом здания.

Стереофильм "Алеко" (1953). Компоненты стереопары в системе "Стерео-35" размещались на плёнке друг над другом

- Изрядный ремонт, однако...

- На месте кинотеатра построили новый корпус гостиницы "Москва".

Но параллельно началась другая история. В 1963 году в кинотеатре "Рекорд" началась демонстрация первого советского стереоскопического широкоэкранного фильма - по поляроидному методу. Он назывался "Вечер в Москве", это был такой музыкальный фильм с участием Олега Попова, с набором "стандартных" стереоскопических эффектов - выбрасыванием "в зал" всяких булав, колец, цветочков и так далее. В общем, фильм-аттракцион. Он шёл достаточно долго, но только в кинотеатре "Рекорд".

Его съёмка велась стереоустановкой из двух синхронизированных кинокамер "Конвас", на которых стояли анаморфотные насадки. Соответственно, проекция велась с двух кинопроекторов с анаморфотами.

Поскольку кинотеатр "Рекорд" по тем временам был достаточно мощно оснащён, он строился в здании Большой спортивной арены в Лужниках, и он был оснащён по самому последнему слову кинотехники того времени, то у него была очень хорошая проекционная и хороший современный проектор, который позволил осуществить синхронизацию и показывать этот фильм.

Дальше наступает эпоха 70 мм. У нас уже в 1960 году была разработана отечественная система широкоформатного кино с использованием 70-мм плёнки, и группа сотрудников стереолаборатории во главе с Андреем Григорьевичем Болтянским разработали систему "Стерео-70".

Стереопары из фильма "Похищение века" (1981 г.): слева на 35-мм плёнке, справа - на 70-мм.
Cтереокадр в анаглифе

- В чём были её отличия от предшественников?

- В отличие от системы "Стерео-35", где кадры стереопары располагались друг над другом, и требовался специальный проектор, позволяющий одновременно протягивать кадры с шагом 38 мм, а в обычном кино - шаг 19 мм, здесь (для "Стерео-70" была разработана совершенно оригинальная система.

Для съёмки использовалась широкоформатная камера, были разработаны специальные оптические блоки, которые позволяли снимать стереопару в пределах ширины стандартного широкоформатного кадра, но с пропорциями и размерами кадра в обычном, стандартном кинематографе.

Что было очень удобно, потому что съёмка такого фильма, во-первых, не требовала для проекции переделки или создания специального кинопроектора, а нужно было заменить только оптический блок. А во-вторых, печать копий и весь химико-технологический процесс шёл на стандартном оборудовании, на котором монтировались, проявлялись и обрабатывались обычные широкоформатные фильмы. И, естественно, фильмокопия была с 6-канальной магнитной фонограммой.

Началась эпоха системы "Стерео-70", которая закончилась для неё полным триумфом, потому что, когда распался Советский Союз, системе "Стерео-70" была присуждена премия "Оскар" за технологические достижения.

- И что теперь с этой системой стало?

- Как-то раз, когда я поинтересовался этим на студии им. Горького, один из работников задал мне вопрос "А что это такое?" - он был молодым человеком. А ветеран операторского цеха сказал: "Вы знаете, так камер-то уже нет..."

В принципе, в НИКФИ это оборудование есть, сохранилась система насадок, поэтому вполне реально осуществить съёмку по 70-мм процессу или принятому на Западе 65/70-мм процессу (у нас широкоформатные фильмы снимались на 70-мм негатив и печатались на 70-мм позитив; на Западе, в целях экономии плёнки - за счёт 5 мм ширины - снимали на 65-мм негатив, а позитив печатали на 70 мм, над ним располагались магнитные дорожки, поскольку для негатива это пространство было совершенно не нужно).

Эта система жизнеспособна, более того, она себя зарекомендовала. Проблема в том, что у нас сейчас нет широкоформатной проекции: те широкоформатные кинотеатры, которые были, они все позакрывались.

А там, где техника осталась, под горячую руку модернизации и долбизации - имеется в виду установка Dolby - были заменены на современные кинопроекторы различных фирм (не будем их называть, чтобы не было неправомерной рекламы), а широкоформатные кинопроекторы были просто выкинуты. Так что в "России" или в "Октябре" показать широкоформатный 70-мм фильм нет возможности.

Но в то же время это можно легко осуществить, поскольку на Западе широкоформатные проекторы есть, они выпускаются.

Кинокамера КСШРТ для съёмок в формате "Стерео-70"

- А здесь наладить заново их производство не пробовали?

- Не думаю, что это здесь кому-то нужно сейчас, да и смысла нет никакого.

У нас в 1952 году (!) было почти 20 тысяч кинотеатров, и это считалось очень мало для Советского Союза. И тогдашний Руководящий и Направляющий ставил задачу увеличить это количество. Я даже в своей книжке написал, что появление широкоэкранного кино было обусловлено не борьбой с телевидением, а просто желанием не отстать от Запада.

Какое там широкоформатное кино - цветные-то фильмы не показывали, не хватало позитивов, а в некоторых местах... Например, я был свидетелем в 1963 году, отдыхая на Украине, как кино привозили раз в две недели - и это было Событие! Народ с окружающих деревень сбегался кино посмотреть, и когда я, московский мальчишка, по наивности спрашивал, какой фильм будет, мне отвечали: "Кино будет!". Люди в кино шли, не на фильм, а в кино.

А сейчас у нас, по сути, рухнула сеть кинопроката, и её надо восстанавливать.

Но в принципе, сейчас широкоформатные проекторы для реализации системы "Стерео-70" уже и не нужны. Потому что можно - и правильно будет, с точки зрения экономии, - сделать съёмку стереофильма по системе "Стерео-70", потом, по технологиям, предложенным лабораторией НИКФИ А.С.Мелкумова, оцифровать это изображение, и дальше демонстрировать по любой 3D-технологии, в любом кинотеатре. То есть специальные проекторы сегодня для этого не нужны. Потому что здесь цифровая технология спасает положение.

А с учётом того, что видеопроекционная техника с каждым днём, можно сказать, становится всё лучше - световые потоки увеличиваются, разрешающая способность увеличивается, методы затухания и поглощения, спектральный состав, частотные характеристики, коэффициенты контраста - всё это улучшается, улучшается и улучшается, в конечном итоге цифровая проекция даст качество проекции, несопоставимое с качеством плёнки.

Мы должны понимать, что как бы мы ни хотели напечатать копии одинакового качества, даже по современной технологии, на Kodak, напечатать качественную плёнку достаточно дорого и сложно, к тому же плёнка изнашивается.

С "цифрой" - ничего подобного: переписали и поехали дальше. Самое главное, что переводя снятый по системе "Стерео-70" контент в цифровой формат, мы можем обеспечить равные условия и качество восприятия зрителями стереоизображения и в Москве, и в любой деревне, и на Северном Полюсе - где угодно.

Потому что при цифровом переводе цвет будет везде одинаковым. Всё зависит от качества проектора - не более того. А на плёнке при массовом тиражировании мы, естественно, такого качества не обеспечим.

Что касается жизнеспособности системы, то да, возможно, и более того, в других странах аналоги этой системы используются.

IMAX иногда тоже называют аналогом "Стерео-70"...

- Нет. IMAX - не аналог "Стерео-70". Мне как-то задали вопрос: ой, а кто у кого что украл? Да никто ни у кого ничего не украл, и не пытался! Даже люди, сидящие через стенку, могут не знать, что происходит у соседа.

IMAX - это система, разработанная в Канаде для сверхшироких экранов. Другое дело, что сама система настолько универсальна, что она позволила создавать стереопроекцию, используя либо сдвоенные камеры, либо специальные камеры, в которых одновременно протягиваются две плёнки, либо используя камеры, в которых на одну плёнку сразу снимается стереопара, что, конечно, очень тяжело для проекции, но тоже возможно.

"Стерео-70" оригинальна чем? - была за основу взята отечественная широкоформатная система, отечественная съёмочная и проекционная аппаратура, разработаны уникальные технологии создания оптических систем для стереосъёмки и стереопроекции, разработаны методики - даже специальные таблицы - использования этих систем и выставления размеров базиса, расчёт параллакса для определённых экранов и так далее, и так далее.

В общем, был создан некий комплекс, позволяющий снимать, обрабатывать и показывать, плюс рассчитывать и учитывать все аспекты - положительный, отрицательный и нулевой параллакс, - делать это всё заранее и получать качественное кино.

Другое дело, что из серии фильмов, снятых по системе "Стерео-70", не каждый из выходивших в прокат можно назвать хорошим. Это понятно. Например, первый фильм в этом формате, - "Нет" и "Да", вышедший в 1968 году, - как раз из тех, о ком "без слёз" говорить трудно.

Это очень плохая картина, даже при том, что в ней снималась Людмила Марковна Гурченко. Это было очень весело, но настолько же и печально, и чем дальше, тем грустнее. Этот фильм выходил в прокат и в "плоском" варианте, и я не помню, чтобы он имел успех. Но он был первым.

Зато потом был бестселлер всех времён и народов - "Таинственный монах", который с 1968 продержался в прокате почти десять лет! Даже и больше, наверное. Он шёл по всему Советскому Союзу в стереоварианте, и в плоском варианте. И, надо отметить, в этом фильме не было давления стереоэффекта над изображением.

В целом это был настоящий революционный боевик, если не сказать громче: вестерн, в котором было всё, - борьба за Советскую власть, борьба за коммунизм, борьба с белыми... Но это всё было настолько лихо, живо и, главное, что это было интересно - там был ещё и детективный сюжет; фильм-то о разведчиках, в общем-то.

Параллельно с этим Александр Николаевич Андриевский, пионер нашего стереокино, который снимал первые стереофильмы по безочковому методу, снял и "Парад аттракционов", - откровенное "стереошоу", это было не кино, это был киноаттракцион, под стать названию, со всем набором стереоэффектов.

Это шоу тоже демонстрировалось многие годы, и смотреть это было довольно забавно. Великолепно, например, был снят сухумский обезьянник: зрители просто шалели, когда из экрана "высовывалась" палка, по ней выходила обезьяна, садилась на её конец и пыталась схватить вас за нос. Эффект был потрясающий, и хорошо наблюдался с любого места в зале.

Потом вышел фильм "SOS над Тайгой", тоже детектив, и он прекрасно смотрелся.

Кадр из фильма "SOS" над Тайгой", 1976 г.
Cтереокадр в анаглифе

А в 1977 году, кстати, по системе "Стерео-70" был снят первый в мире кукольный стереомультфильм "Сувенир". Потом были мультфильмы "Волшебное озеро" и "Когда поют мужчины". Был неплохой фильм "Сказка, замурованная в стекле", очень интересный научно-популярный фильм "Игры животных". Потом был "Всадник на золотом коне". Были рекламные фильмы "Зимой в Болгарию" или "О Сибири с любовью", "На Золотом крыльце сидели"...

- И "На золотом крыльце сидели", оказывается, в стерео выходил?

Да, прекрасная сказка. Потом был совершенно чудный фильм - музыкальное ревю "Она с метлой, а он в чёрной шляпе". Это был 1987 год.

Последний фильмом, снятым по системе "Стерео-70" стала "Рысь идёт по следу", игровой и в то же время научно-популярный фильм 1994 года.

- А что будет дальше со стереокино вообще, как Вы считаете? Сейчас 3D "ломится в дом" на уровне домашних кинотеатров, компьютерных стереодисплеев и т.д. Как Вы считаете, это не погубит ли "большой" стереокинематограф?

- Думаю, тут "слухи о смерти сильно преувеличены". Дело в том, что период забвения кинотеатров уже прошёл. С точки зрения эстетики появилась новая общность зрителей - люди стали ходить просто в кино. И они будут ходить в кино. Сейчас многое зависит от кинематографистов и от того, что они будут предлагать: понятно, что "Аватар" каждую неделю снимать нельзя.

От прокатчиков зависит тоже очень многое. Если кинопрокатчики всё-таки задумаются не только о том, как бы побыстрее "срубить" денег, но и о том, как сделать так, чтобы зрителю было комфортно, и обратятся к специалистам, - а настоящие специалисты у нас, наверное, всё-таки в НИКФИ, - то стереокинематограф сохранит свои позиции.

Все мы грамотные люди, все мы можем почитать литературу, но это как раз тот самый вариант, как раньше говорили, - "наблатыкался, верхушек нахватался". Но я считаю, что, зная какие-то вещи, надо идти туда, где люди этим занимаются много лет профессионально, которые разрабатывали теорию, практику, какую-то аппаратуру. Надо с ними советоваться, с ними работать, тогда дело не будет загублено на корню.

Не так давно, год примерно назад, наш известный учёный В.Комар, которому пошел уже десятый десяток, - на одной из конференций озвучил очень хорошую мысль: "Будет решён вопрос экологии восприятия стерео, кинематограф сразу же станет стереоскопическим".

Самое главное - решить задачу, как снять и показать стереофильм так, чтобы обеспечить зрителю качественный, безболезненный для глаз, без травмирования головы процесс восприятия. Тогда зритель пойдет в стереокино, тогда нынешний его подъем не превратится в "золотую пятилетку 3D". Как это случилось в США в начале 50-х годов прошлого века...

Редакция выражает особую благодарность Николаю Майорову за предоставленные фото- и видеоматериалы.

@темы: @кино

URL

21:06

один из лучших рассказов, которые я читала

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Что-то меня пробило на сантименты...
Но рассказ потрясающий!

Рассказ о нашем будущем без книг и любви к чтению.

Скажите, какую книгу вы прочитали недавно? А когда это было? Нам некогда читать, некогда думать, некогда давать волю своему воображению, некогда наслаждаться языком, слогом, историей. Все откладываем и откладываем. А что если попробовать представить себе, что будет, когда суматошный ритм жизни и прогресс приведет к тому, что литература перестанет быть нужной, отомрет и останется только в сердцах преданных анахроничных людей?

Майк Гелприн написал рассказ «Свеча горела», в котором описал подобную ситуацию. Прочитайте его, пожалуйста. А когда будет время — подойдите к книжному стеллажу, выберите себе что-нибудь интересное.
(с)

Майк Гелприн, Нью-Йорк (Seagull Magazine от 16/09/2011)

Свеча горела

***

Звонок раздался, когда Андрей Петрович потерял уже всякую надежду.
— Здравствуйте, я по объявлению. Вы даёте уроки литературы?
читать дальше

@темы: @всяко-разно, @книги

URL

вторник, 06 мая 2014

21:29

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

написано: Тук, а я упорно читаю: Тувок.
... и так несколько раз к ряду...

upd: может, знак Вояджер пересмотреть? ))

@темы: @Trek

URL

понедельник, 05 мая 2014

21:58

Доступ к записи ограничен

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

среда, 30 апреля 2014

21:36

фото-прогулка

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Сегодня такой чудесный вечер, грех было не погулять. Ну, а какая же прогулка без фотоаппарата )

Навигация на Вологде:

смотреть дальше (мало)

@темы: @фото

URL

18:15

прекрасные стихи от Catkin

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

30.04.2014 в 07:38

Пишет Catkin:

Стихи — подарок для Elika
ЗВЁЗДЫ

Небо в объятиях снежных грёз,
Лунный, звенящий дом,
Я подарю тебе россыпь звёзд
Над голубым ручьём.

Огненным заревом дышит сон,
Сердце рождает свет,
Вьётся пушинкой кленовый звон
В пене ушедших лет.

Белым крылом шелестит луна,
Звёзды цветут в ночи,
Но разрывают завесу сна
Солнечные лучи!

URL записи

@темы: @ПЧ, @стихи

URL

вторник, 29 апреля 2014

19:48

из контакта интересное

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Что ожидали от 2014 года 50 лет назад?

В 1964 году назад знаменитый американский биохимик, писатель-фантаст и
популяризатор науки Айзек Азимов (Isaac Asimov) поведал о том, каким он
видит мир будущего через 50 лет. И вот эти пол столетия уже позади, на
дворе 2014 год. И нужно отметить, что немало из предсказанного сбылось и
стало частью повседневной жизни многих людей. В то же время, часть
предсказаний лишь вызывает улыбку.

читать дальше

(с)

@темы: @всяко-разно

URL

понедельник, 28 апреля 2014

19:38

Catkin, с Днём Рождения!

"попробуй..." - шепнула Мечта (с)

Catkin, милая, поздравляю тебя с Днём Рождения!

:flower:

Оставайся всегда таким светлым добрым человеком, много - много тебе вдохновения, любви и мира.

ну, и подарок:

Солнечный вечер,
И тишина.
Лужами света
Роща полна.
Воздух струится
Меж белых стволов,
Брызгают искры
Радостных слов.
Кружатся строки
В танце беспечном,
В круге волшебном
И бесконечном.
Прыгают строфы,
Летят на просторе –
Вольному – воля!
Вольному – воля…
Тихая грусть
Иногда подкрадётся,
Песня негромкая
Снова начнётся –
И проясняется
Застланный взор –
СЛОВО рождает
Дивный узор.

@темы: @ПЧ, @стихи

URL


Запомнить